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    整个清朝，无论是青花、粉彩、珐琅彩，无不是传世的宝贝，但其中又以雍正瓷器最为精美，雍正朝还仿制了一大批宋代五大名窑单色釉瓷器，而仿汝窑瓷占了相当比重，公认雍正仿汝瓷代表了历代仿汝瓷最高水平。”

    林剑插嘴道，“即便如此，雍正也没能仿造出一模一样的瓷器，对吗？”

    马冠福欣慰的笑了笑，“但不能否认的是，雍正的仿汝窑瓷，有着不同于原版的美感。

    雍正六年，有个人名叫唐英，他因办事干练受到怡亲王推荐，被派驻景德镇御窑厂协助烧造官窑瓷器，唐英这个人用了足足三年的时间，深入到制作一线，和制瓷匠人一起工作，同吃同睡，苦心钻研和试验，到了雍正九年，唐英已经成为一个技艺精湛的陶瓷专家，唐英督陶近三十年，开启了雍正乾隆两朝瓷器制造的新纪元。

    根据唐英记载，雍正时期仿烧汝窑器主要有两种，均为酱色胎、天青釉，但一种有开片鱼子纹，另一种则没有开片。

    目前存世的雍正仿汝窑瓷器中，95%以上都是细开片，器型多为陈设器和文房用品，品类繁多，陈设器又以瓶尊类居多，比如象耳尊、菊瓣瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳扁瓶、石榴尊、犀耳尊等等，文房用品则有各式笔洗。”

    众人眼前一亮，终于讲到重点了，雍正仿制的汝窑瓷器中，就有笔洗的存在，而且细小的开片也都对应的上。

    郑大爷这回也不急了，可能是知道急也没luan用，而是一副谦虚好学的姿态问道，“雍正的仿品和原版的宋汝窑有什么区别？”

    马冠福拍了拍手，“这正是我要说的，虽然雍正官仿是根据内府所藏宋汝瓷，按图索骥，严格按照原器型和釉色来进行仿烧，但根据两组器物对比，宋代汝窑器釉面厚而失透，器表面温润平滑，少有棕眼，而绝大多数雍正仿品釉面为天青色，釉色匀净光润透亮，釉面棕眼较多，开细小纹片，类似蟹爪纹，缺乏汝瓷蕴藉沉静的神韵。

    所以两者很好区分，雍正仿品，虽然以汝窑器为蓝本，一步一个脚印，尽可能的把每个细节都模仿到，但有形而无神，只要仔细观察，就可发现雍正仿品还是典型的雍正瓷器风格。

    而到了他儿子乾隆的仿品，器型也以陈设器和文房用品为主，只是更多标准化、程式化作品，缺少了雍正仿品中些许变化和灵气，显得呆板无神。

    另外还有个重要的特征，雍正早期的官窑底款和眼前我们看到的差不多，字迹较为潦草，而晚期官窑款，多为正宗小楷，字迹工整秀丽，且青花色调大多纯正，当然也有少数色调不一的。

    毕竟写款的人不同，无论书法水平还是工艺都有不同，但我们完全可以借此判断一二。”

    林剑给下了个定论，“所以这是一只雍正早期仿汝桃型笔洗？”

    马冠福既没肯定也没否定，只是高深莫测的笑了笑。

    林剑见状不由懊恼，他似乎是多嘴了，如果他不说的话，似乎将其认定为近代仿品也可以。

    好吧，他小人之心了，在座的人都不差钱，马冠福更是靠着名誉吃饭的人，断然不会在这种事上做的太过分，哪怕明摆着是为了捡漏而来，可至少也不能让宝贝原主人觉得吃亏。

    现在之所以没明说，只是不想让对方坐地起价罢了，这都是经验，林剑要走的路还很长~
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